Pendant plusieurs mois, l'équipe technique a utilisé des méthodes de balayage spatial les plus avancées pour créer une réplique numérique du camp d'Auschwitz I. Le projet, à destination des cinéastes, a notamment été récompensé au Festival de Cannes.
Pour des raisons de conservation, il n'est pas possible de tourner sur le site d'Auschwitz. Afin de répondre aux besoins des cinéastes, le musée a mis à leur disposition une réplique numérique, née de l'intérêt croissant des réalisateurs pour l'histoire du camp nazi. Bartosz Bartyzel, porte-parole du musée d'Auschwitz, a expliqué cette démarche dans une interview accordée à Euronews.
D'où vient l'idée de créer une réplique numérique d'Auschwitz ?
Bartosz Bartyzel, porte-parole du Musée d'Auschwitz : le Musée travaille depuis de nombreuses années avec des cinéastes, qu'il s'agisse de réalisateurs de documentaires ou de longs métrages. Cependant, en raison de la conservation de l'authentique site commémoratif, il n'est pas possible de tourner des longs métrages sur le site. L'idée de créer une réplique numérique est née de la nécessité de répondre à l'intérêt croissant pour l'histoire du camp allemand d'Auschwitz au cinéma et à l'expérience quotidienne des relations avec l'industrie cinématographique. Cet outil offre l'opportunité de développer cette coopération selon une nouvelle formule, responsable et éthique.
Pourquoi une réplique est-elle nécessaire ?
B.B. : La réglementation en vigueur au mémorial exclut la possibilité de tourner des longs métrages sur le site authentique et protégé de l'ancien camp. Or, les cinéastes , surtout ceux qui veulent aller vers des formes plus narratives, ont besoin d'un espace qui leur permette de raconter fidèlement l'histoire. Avec une réplique numérique, ils peuvent le faire sans compromettre l'intégrité du site historique.
L'idée a-t-elle été soumise aux cinéastes avant d'être mise en œuvre ?
B.B. : En fait, c'est la collaboration quotidienne avec les cinéastes et les besoins et défis de production, qu'ils ont signalés qui ont inspiré le projet. L'idée n'était pas détachée de la réalité. Au contraire, elle est née de conversations, d'expériences et de questions spécifiques émanant de la communauté créative depuis des années.
Qui a participé au processus de création ? Combien de temps a-t-il duré ?
B.B. : Le projet Picture from Auschwitz est une initiative conjointe du musée d'Auschwitz, de la Fondation Auschwitz-Birkenau et d'une équipe de spécialistes en technologie dirigée par Maciej Zemojcin. Le concept même s'est cristallisé sur plusieurs mois au cours d'un travail commun et de discussions. L'équipe technique a utilisé les technologies de balayage spatial les plus avancées pour créer une réplique numérique du camp d'Auschwitz I. Actuellement, la Fondation s'efforce de réunir les fonds nécessaires à la poursuite du projet - pour créer une réplique numérique du terrain d'Auschwitz II-Birkenau, ainsi que de l'intérieur de certains bâtiments.
Quelles réactions avez-vous reçues après l'annonce de la création de la réplique ?
B.B. : Les réactions ont été très positives, tant de la part de la communauté cinématographique, qui y voit un outil de travail viable et professionnel, que de la part du grand public, pour qui c'est l'occasion d'apprendre l'histoire d'une manière plus profonde et plus authentique par le biais du cinéma. Le projet a également été reconnu dans le cadre de débats internationaux, notamment au festival du film de Cannes.
Y a-t-il déjà des cinéastes désireux de profiter de la réplique ?
B.B. : Nous avons déjà entamé des discussions avec les premiers cinéastes qui ont manifesté leur intérêt pour une collaboration avec la réplique numérique. Les détails de ces projets restent pour l'instant au stade de l'accord, mais nous espérons pouvoir fournir bientôt plus d'informations sur les premières productions.
Comment ce projet a-t-il été financé et que faudra-t-il pour le maintenir ?
B.B. : La création de la reconstitution est financée par la Fondation Auschwitz-Birkenau grâce à des dons ciblés de donateurs privés. La fondation recherche des fonds pour poursuivre le projet. Elle part du principe qu'à terme, la maintenance et le développement du programme seront financés par les droits de licence payés par les producteurs de films qui utiliseront le matériel du lieu de tournage virtuel. De cette manière, le projet deviendra un outil d'autofinancement, soutenant simultanément la mission éducative et commémorative des mémoriaux.
Quelles ont été les difficultés rencontrées dans la mise en œuvre du projet ?
B.B. : Des projets aussi vastes et novateurs rencontrent toujours des difficultés - l'une des plus importantes étant, bien sûr, l'obtention d'un financement adéquat pour lancer et développer le projet. L'une des plus importantes a bien sûr été d'obtenir le financement nécessaire pour lancer et développer le projet. Un autre défi majeur a été de concilier des solutions de haute technologie avec le statut très particulier de l'espace que nous étions en train de cartographier. Bien que nous travaillions dans un environnement numérique, nous ne devons pas oublier que chaque pas que nous faisons concerne un Mémorial authentique, qui fait l'objet d'une protection unique - cela doit être une pensée prioritaire dans chaque action.